中国科幻作品能走出去并且获奖原因何在-

如今郝景芳的《北京折叠》再次折桂“雨果奖”，证明了中国科幻作品获得国际肯定不是一种偶然，可以被看作是一种“新常态”。《三体》获奖只不过是世界认识中国科幻文学的开始。

以往，中国文学界总有一种论调，认为中国人的行文风格、审美情趣和艺术宗旨都和西方人有本质的不同，很难将双方作品放到一个平台之下进行比较。在这种论调的影响下，跨文化、跨语言的文学交流，被认为是“吃力不讨好”的，仿佛中国作家只要“孤芳自赏”，想办法赢得国内读者认可就足够了。

然而，在信息传播越来越快、地球显得越来越小的全球化时代，跨文化的国际交流渗透进了生活的每个方面。我们吃的食物、用的东西，可能来自另一个大洲，而滋养人们精神世界的文化作品，也可能来自大洋彼岸。我们不能在“中西有别”的幻象里自欺欺人，放弃让中国文学作品走向世界的努力。

刘慈欣和郝景芳的接连获奖，不仅向世界证明了中国科幻作品的水准，也向国内文学界证明了一件事：中国文学具备“走出去”的能力，只是缺乏“走出去”的动力。《三体》早在2006年就在国内出版，而美国科幻界直到2015年，才在美籍华裔科幻作家刘宇坤的介绍和翻译下了解到了这部杰作。

在诸多文学表现形式之中，科幻文学是受文化差异影响最小的一个门类。人类对未来的美好畅想和对未知的探索精神是相通的。脚踏不同土地的人，仰望的是同一片星空。因此，科幻文学的“国界”是十分模糊的。

在《北京折叠》之中，郝景芳将她对社会阶层“物理固化”的想象，对人口爆炸和城市生活的思考，以及对社会不平等的关注杂糅进了这部充满奇诡幻想的作品里，塑造出了一个“会折叠”的北京城。在这里，“北京”只是一个背景，同样的故事也能发生在伦敦、纽约、东京或者里约热内卢，文章表达的思想适用于全球。一个海外读者不会因为他没来过北京而无法理解文本。

故步自封，孤芳自赏，不是全球化时代应有的姿态。科幻文学为不同国家之间的文化交流打开了一扇大门，我们也期待有更多文化领域的大门可以打开。